然后，在注意力不断被风光，被字幕分散之后，看完满脑子疑问，放不下来。
找评论，中文的都很装，不回答正经问题不谈实质尽是些sentimental nonsence。豆瓣上的也极差，泛滥的没意义的同情情怀，我连点n个‘该评论毫无帮助’投票表达强烈不满。从这点可以看出，这是多好的片子，因为平常都没有这么样因为求知不得而恼羞成怒气急败坏。最多看到好的说‘有帮助’，不好也看过笑笑就算了。
最后追到IMDB，The Talented Mr. Ripley，终于找到组织，一群人在猜谜，讨论非常有趣。
这部片子的高深之处在于，处处都精密地模棱两可，你猜猜猜，猜不到底人物个性到哪里才是尽头，没有标准答案。
基本上讨论的正是我的疑问。
问题一：结尾很惊悚，在Peter温暖柔和的‘Tom is crushing me, Tom is crushing me。。。'中Ripley伤心地杀了Peter。Tom为什么一定要杀Peter，唯一爱他的人？
这问题答案没什么别致的，其实产生疑问的时候理智上自己也知道如此，大致就是Tom不能承受Peter和Meredith碰头的风险。但是感情上接受不了。这段谋杀拍得如此朦胧温情，以至于片子结束我都不能真的确定Peter是被杀了，虽然知道其实是。
IMDB里面影迷这两段分析极有帮助：
Intimacy. Tom didn't have that kind of connection to any other character. Peter had the unique potential to see into Tom's basement, so to speak, which was too dangerous. Killing Peter was a final, irreversible decision to keep the basement locked forever. Tom knows that he'll always be living a lie, that he'll never be able to trust anyone enough to show them the basement.
peter smith kingsley and tom ripley remain inherently and fundamentally incompatible: when presented with the choice of being a 'real nobody' or a 'fake somebody,' they would choose the opposite. this is evidenced in everything from the way they express their sexualities -- ripley keeping up the lie about a fiance, making a pass at marge, etc. -- to the way they comport themselves among their super-rich friends.
忘了在哪了，有人提到Tom当时伤感地对peter说，‘跟我说说可怜的Tom有什么好吧’，然后peter温柔地历数Tom聪明，Tom温柔，Tom有人爱，Tom忧伤地靠在他背上，手里握着条丝巾。然后Peter就被勒死了。天哪，我根本没看到这个倒霉的丝巾，所以一直以为Peter是被枕头蒙死的呢，因为最后Peter那么柔和的声音一直在说'Tom is crushing me'。得再看看。
更好的是问题二：Dickie究竟是不是homo或者bi?这也是一直挂在我脑子里面的。
该讨论十分深入，Confused about Dicky's sexuality....,并让你认识到这个片子里那么多微秒的细节，原来都没看到。原来没有一个镜头是无关紧要的。
整个片子我老怀疑他是。
这个问题没有结果，两方都非常有道理，同样的镜头可以有完全不同的解释。
1。Dickie是个自我为中心自恋的人，他享受，甚至吸引别人的爱，无论男女，厌倦了或者过火了就冷酷拒绝。他是straight，但他有意无意挑弄了Tom，因为习惯了自身的魅力。
大家详细讨论了浴缸下棋的那段，Dickie回答No究竟有没有犹豫，火车上Tom偷偷偎着他那段，以及船上被杀前的争执。
2。他是bi，只是不承认不面对。证据是，他和诸多男子的亲密关系，比如peter，不暗示了吗？（这正是我想到的）他和marge的松散关系，对marge本质上的不尊重（‘marge maintainence’）。他房间里有男子胸像雕塑（有么？），背景里意大利街头一男子坐另一个哥们膝上冲路过美女吹口哨（没注意，有人提到这场景对Tom是什么样的折磨啊－－看看这背景拍的），还更有人扔出一个有力的证据：一部小说以及电影里，重要男角取名叫‘DICKie’，它难道是随便取的吗，怎么可能不是无比充分明显的暗示呢？同样，也讨论了浴缸那段，被杀那段。
双方都分析了50年代对gay的态度和社会环境和这个故事中Dickie行为的关系，得出了截然相反的结论，理由都非常通畅，就象每个场景的讨论一样。
总之，这是部多么精致，怎么看都对头的片子啊，解谜吧，费脑子吧。
得重新看。
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| 猪年大吉：） |
| 评论人：雍容 评论日期：2007-2-17 23:37 |
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| 好久好久好久。。。没更新啦！^_^ |
| 评论人：ataloss 评论日期：2007-3-20 5:42 |
weston作品感觉几乎象那个拍植物标本的德国老头（Karl Blossfeld），完美隽永，线条优美地满含隐喻，(weston挺有意思，网上搜搜，好像把个抽水马桶也拍得很完美，:))，唯一不同的是那老头一个劲只拍树叶子们。曼雷也不错但并不怎么喜欢，不喜欢形式上戏剧性和艺术化。Kertesz也是个完美主义者，这点有点象weston，但更讲究形体变幻的抽象意义。那个死后留了无数未冲胶卷在冰箱的Garry Winogrand也棒极，系列‘women are beatuful’美极了，我记得王小慧在视觉日记里说她无法理解一个摄影大师怎么会不冲印连结果都不想看，我觉得很好理解，他爱的是摄影本身，在街道上邂逅美感时毛孔全部张开感觉高度灵敏的瞬间，其它后期工作都是乏味的体力活，若说翻检结果有什么意义，也不过是为了下次在路上感觉更准确而已。我想这是他们工作状态的不同造成，王多少有点自恋而GW一点没有。
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